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倪仁吉，女（公元1607～公元1685），字心惠，自号凝香子，浙江浦江人，倪尚忠之女。倪尚忠曾在江西为官，晚年（57岁）时得女，珍爱有加，为纪念女儿的出生地（江西吉州），并与她前面三位哥哥“仁”字的名字排行，起名为仁吉。倪仁吉自小在父亲的“欣赏”教育下自由成长，聪慧贞静，书法得到三兄倪仁祯的亲授，“笔圆韵胜”，一生中创作了许多诗、书、画、绣，是位绝代才女。17岁时嫁入义乌吴家，和吴之葵结婚，三年后丈夫故去，20岁早寡，面对命运的捉弄，她寄情于诗、书、画、绣的追求中，一生创作了许多才华横溢的作品（图2-2-2-9，观音大士像 发绣）。
图2-2-2-9 观音大士像 发绣 明代倪仁吉作
倪仁吉作品资料可见存世的有：刺绣《傅大士像》，早年流入日本，现存日本国家博物馆，发绣《种树图》现藏中国国家博物馆；刺绣《春富贵图》(图2-2-2-10)现藏义乌市博物馆。
图2-2-2-10 倪仁吉刺绣《春富贵图》（现藏义乌市博物馆）
国画有《仕女图》作于清康熙庚戊（公元1670年），原藏浦江县博物馆，现藏浙江省博物馆；《梅鹊图》（图2-2-2-11)没骨画，现藏义乌博物馆；《花鸟图》画面红白盛开牡丹各一支，衬以绿叶，山石旁点缀五朵菊花，一鸟闲立于画面正中的枝条上，现藏义乌博物馆。
图2-2-2-11 画：梅鹊图轴（现藏义乌市博物馆）
诗集《凝香阁诗稿》出版。其中尤以刺绣与绘画流传广泛，民间对其推崇备至。
倪仁吉绣的一幅“五幅图”为例，刺绣俨然图画一样，很难以看出是绣出来的。那上面用白线勾绣了轻盈的白云，蝙蝠以不同的姿态绕青松翠树翩然飞翔，凌空而下的白鹤，恬静环境中悠然自得的金鹿，绣面上的蒲公英、灵芝草、月季花，衬托的小草与石头，都给人予清轻明快之感。据说她能直接用针在布面刺绣而无需底稿，由此，她的绘画和刺绣能力可见一斑。《金华诗录》中评价说，仁吉“刺绣亦精，能减去针线痕迹”、“丝若镂金切玉妙入秋毫”、“以绣代笔，凡美女奇卉，随之点皴，波动欲生，莫窥其针所由度”。倪仁吉在自己所写的《山居杂咏》中也描述说：“野况撩人，清思可掬，宜子曰；是乃图也，乃剪索，索余作仕女数十帧，以为真难色，丹青易写，而余亦作天际真人……”这些都能说明仁吉的写实风格，如此以绣作画的特点，极似闺阁绣，将倪仁吉视作宋以来闺阁绣的优秀代表一点不为过奖。
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